Circa settanta ancore di legno pendono dal soffitto, scendono verso il pavimento ma non lo toccano. La loro funzione originaria— stabilizzare una nave ancorandola al fondale—è negata dalla brevità delle corde che le tengono sospese. In questo stato liminare, le ancore perdono il loro scopo e acquistano una certa ambiguità: da tradizionali simboli di speranza, fede e fermezza si trasformano in metafore di instabilità e incompletezza. Una lieve corrente d’aria è sufficiente a metterle in movimento, facendole oscillare, scontrare e risuonare di tensione e fragilità. Le sculture hanno la forma dei ceppi delle ancore romane, che allora erano fatte in pietra, piombo o legni pesanti come la quercia. Franklin ha iniziato l’esplorazione di questo soggetto nel 2008, dopo aver visto una collezione di antichi ceppi di ancore nel cortile del Museo Archeologico di Palermo. L’esperienza ha dato origine a una serie di disegni e piccole sculture in legno e, infine, alle grandi sculture in quercia, alcune presenti in questa installazione.